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          《七宗罪》:天主教的七大死罪

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          來源:美文精選網 時間:2019-09-02 08:16 閱讀:次    作品點評

          他們接到了一個案子,一個胖得出奇的男人在家中被殺,可他們又沒有發現什么線索。這時另一起案子發生了,律師格特被殺害。在現場的地板上用血寫著兩個字:貪婪。威廉若有所思。他重新回到前一個案發現場,終于在冰箱后面發現了兩個字:暴食。他根據《失樂》中的語句—一基督教的七重罪孽:“暴食、貪贊、鱉惰、憤怒、驕傲、淫欲和嫉妒”認為,還會有新的罪案發生,但大衛并不相信。大衛的妻子翠西邀請威廉來家中吃飯。大衛有些不高興,但翠西卻和威廉很談得來。在現場發現的指使律師的當事人維克多成了懷疑對象。他有前科,而且是個變態者。但當警察趕去拘捕維克時卻發現他早已經死了。在墻上寫著“懶惰”字通過圖書館內部的調查資料,威廉終于知記者杜約輸是兇手。威廉和大衛前去尋找約,但他已經溜走了。在約翰家中,他們發現了一張金發技女的照片。但等他們找到她時她已死了,旁邊又是“淫欲”兩字。到星期日,威廉就要退休了,此時,約翰打來了電話,告訴他們他又下手了。一個女人赤裸地死在床上,邊上寫著“驕傲”。威廉剛決定偵破此案再退休,的卻突然來自首了。威廉認為這不可能,因為還有兩條罪未完,約翰一定還有花招招認還有兩具尸體,并愿意帶他們去找。這時,有人給大衛送了個包裹來。威廉打開卻發現了里面是翠西的頭顱。約翰告訴大衛他由于“嫉妒”殺死了翠西。大衛難以抑制心中的怒火,開槍殺了約翰。他也犯了“憤怒”之罪?粗笮l被押上警車,威廉面對夕陽默無語。

          大衛,芬奇在這部影片里制造了連綿不斷陰濕的細雨,暗無天日的場景,黑暗包裹的斷道,用以表現整個社會的混亂。比起他的另一部成功作品《搏擊俱樂部》來說,《七宗罪》擁有一個典型的正面人物,由摩根·弗里曼飾演的老警察,他的睿智、沉穩和安定稍微和了一下整個片子極度壓抑、缺乏陽光的氣氛。但是故事的結局卻是,雖然高智商的察們不斷努力,卻一直被這個更高智商的殺手牽著鼻子走,并無意地協助他完成了作為謂“道德懲戒”的殺戮

          正不勝邪”的黑暗結局加上每次殺戮后慘不忍睹的血腥現場,構成了這部片子多少有些無政府主義的傾向和基調。而出身于拍MTV的大衛·芬奇用超凡的、調動視覺的天賦設計出一種緊張的、攝人心弦的氣氛,使人性陰暗面徹底地暴露在世人面前。暴食、貪婪、懶惰、欲望、嫉妒、驕傲、憤怒,一宗宗的完美犯罪襯托出罪犯殘酷血腥的“行為藝術作品”,讓人毛骨悚然,欲吐無物。

          這些視覺和形式上的沖擊,都是黑色電影的經典元素,三個給其定義的關鍵詞是人物墮落、主題宿命、情調悲觀。離奇的故事情節中蘊涵了無數值得沉思的東西:徹底瘋狂的殺手有著超乎常人的冷靜手腕,還有強大的理論信條和宗教信仰支撐,那背后是一個怎樣光怪陸離的社會,而這個社會又給予了他怎樣的殺戮動機呢?

          影片的故事基本上是由杜·約輸精心策劃的,與天主教的七大死罪—暴食、貪婪、懶惰、淫欲、驕傲、嫉妒、憤怒相關聯的七宗連環案件所組成。杜約翰的作案手段相當兇殘,其作案手法也相當高明嚴密。不但在每個作案現場都留有鮮明的主題,而且還為警方留下必要的線索并暗示警方下一宗案件即將發生。其步步為營的作案計謀的確讓警方深感惶恐卻又無計可施。在杜·約翰看來,他這是替天行道、宣講贖罪,用以懲罰那些存在于這墮落人世中、犯下了滔天罪行卻又不知悔改的人他認為,“想要讓人聽你說話,拍拍他的肩膀是不夠的,必須讓他震撼一下,這樣人家才會仔細聽你說話。”于是才有了他的這七部作品。前五宗命案已經令人發指,而“嫉中和“憤怒”竟然指向了正參與調查此案的年輕警官米爾斯與他善良憂郁的妻子翠西,這的確確讓我們深感震撼。“七宗罪”引發的社會問題發人深思。影片結尾,在車中,杜·約翰對米爾斯說的話句句擊中要害,與米爾斯反駁言語的不堪一擊形成鮮明的對比。

          在影像風格上,作者緊緊抓住了黑色電影的特征,不惜筆壓著力渲染。環境選擇上,注重對雨天、陰暗街道的描繪;內景則側重于對黑暗角落的描寫、環境內陳謾的道具等也多選擇消色物體,營造了十足的氣氛。光線以側逆光、逆光為主,追求大光比、大反差,并以此營造出厚重、沉悶、壓抑的影像風格。另外,在“暴食”、“貪婪”等宗案件的偵查現場,為迎合黑色電影低調的影像特征,作者還不失巧妙地、合理地利用了手電筒、臺燈以鋒槍內置探燈等點光源,既有效地營造岀案發現場的恐怖、猙獰的氣氛,又能引導眾追尋探燈的搜索而逐步打探案情的全部過程。電視機屏幕也屢屢被作為案發現場的面光源、借助屏幕發出的微弱藍色熒光,既不致使影像過悶,又能使影像具有濃厚的生活氣息,這一切似乎是在暗示觀眾:案件剛剛發生,罪犯或許此刻就在你我身邊。此外,該片的影像風格還具有注重對環境光線的真實描繪,而不惜讓人驗失去密度的特征。在影片中,尤其是在案發現場,我們會發現兩位警官經常呈剪影、半剪影的狀態出現而環境的細節信息則被細心、地顧和考慮。杜·約翰用鮮血、油書寫的案件主題題目更顯得觸日驚心。最后,影片所采用的正片留銀技術也為影片影像風格的形成是供了更為先進、便捷的條件。既得正片影像的密度加大,又提高了影象的反差,還不致使影像的灰過大,從而達到比較透的畫面的的。以下再展開談一下本片在運動光色、構圖、光學鏡頭等方面的運用

          這部影片鏡頭運動的形式感并不太強,所有鏡頭的運動都是在不知不覺中完成的。而采取的運動形式也基本上是最具電影攝影特色的搖移、跟等。創作者對七宗案件的表現是采取了“展示”的方法,非常公正、平靜、客觀地向觀眾展示案發現場的諸多情況與細節,并據此來達到震撼觀眾的目的。不主觀、不強制、力求紀錄性的、逼真地刻畫案發現場的真實,讓觀眾完整仔細地欣賞杜·約輸精心制造的作品。攝影機能不運動就不運動,而是充分利用畫框內的場面調度,依靠人物、道具等的出入畫來實現安靜的交代,

          鏈接:《純藝術:黑色電影》

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          《閃靈》(1980)-《純藝術:黑色電影》

          《沉默的羔羊》( Scilent lamp,1991)-《純藝術:黑色電影》

          《本能》( Basic instinct.1992)-《純藝術:黑色電影》

          《天生殺人狂》( Natural Born Killer,1994)-《純藝術:黑色電影》

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